文化信息荟萃
作为一个内陆省份，要想在日益激烈的文化产业和区域发展竞争中站稳脚跟、力争上游，就必须突破地域局限，坚定地实施“走出去”战略和跨区域发展，在更广阔的空间和更大的舞台上施展本领，实现各种优势资源的最佳配置，赢得更高的发展质量和效益。
——全国政协委员、河南省政协主席王全书
部分地区的公共图书馆还在收费，这不利于公民享受到政府提供的公共文化。建议出台《图书馆法》，规定政府为图书馆建设买单。中央和地方财政应当加强这方面投入，让公民能够免费在图书馆读书。
——全国人大代表、国家图书馆馆长詹福瑞
两岸乡愁割不断，文物成为守望中的灯塔。许许多多的事例，证明了台湾与祖国大陆血脉相亲。许许多多的文物，证明了台湾与祖国大陆不可分割。宜早设立并启动“涉台文物保护工程”，通过深入发掘、展示和传播涉台文物丰富的文化内涵，增进两岸同胞相互了解和骨肉深情。
——全国政协委员、国家文物局局长单霁翔
一个民族的文化应该像金字塔一样，塔尖是最民族的，也就是文化遗产等部分，国家应该下大力气保护，不能将其推向市场，因为它们没有市场或市场不大。处在中间层的文化，国家的主要职责应放在引导上，提升这部分文化的品质和层次，同时提高大众的欣赏水平和审美观念。处在最底层的文化属于大众文化，这部分文化受众面广，有着广阔的市场，国家应该减少对它们的投入，加强管理和规范。
——全国政协委员、著名作家冯骥才
一是提高对文化产业内涵的认识，破除将文化仅仅作为只讲投入不讲产出的公益性意识形态属性的传统观念，树立对文化经济价值和产业属性的新认识；二是要设立政府对文化产业项目和文化企业的专门管理机构，形成对文化产业的统一管理；三是政府应制定出台可操作性强的支持非公经济从事文化产业的优惠政策；四是建立非公有制文化产业的法律保障制度；五是商业银行要配套出台支持非公有制文化产业的具体措施。
——陕西省工商联副主席、全国政协委员吕建中对发展文化产业提出的五条建议
今年，河南省将强力推进对外文化交流活动。组织青少年艺术团赴美国进行文化交流，组团赴英国参加“郁金香节”，赴加拿大举办河南文化周活动。同时，启动“中原艺术精品海外行”系列活动，组派《风中少林》赴韩国、澳大利亚进行交流演出，组织《程婴救孤》赴意大利参加罗马艺术节，然后赴法国进行巡演。在南非、突尼斯举办“华夏瑰宝展”、在意大利举办“中国：从汉风到唐韵文物展”、在日本举办“丝绸之路展”和“大三国志展”、在西班牙举办“河南珍贵文物展”、在澳大利亚举办“中国青铜器展”等。
大型原创神话豫剧《美兮洛神》配器、音效、舞美等的制作工作目前已经完成，预计３月22日将正式搬上舞台与观众见面。豫剧《美兮洛神》延续了曹植所著《洛神赋》的艺术生命，讲述了一个美丽缠绵的爱情故事，与郑州歌舞剧院即将推出的舞剧《云水洛神》一脉相承。按照“争创精品，勇闯市场”的思路，郑州市文化局将对豫剧《美兮洛神》进行市场化运作。
近日，郑州市政府对在消防工作责任目标和社会化火灾防控体系建设工作中表现突出的30家先进单位予以通报表彰。郑州市文化局2007年度在消防工作责任目标和社会化火灾防控体系建设工作中表现突出，榜上有名。
近日，在市政府办公厅组织的“2007年度郑州市政府系统网站评估”中，郑州文化网（http://www.zzcc.gov.cn）在全市90个政府网站综合评估中，名列第11位。局委名次排名，由2006年的第26名，前进至第6名。2007年，郑州文化网在郑州市文化局各处室、二级机构，以及各县（市）区文化、文物管理局的大力支持下，成功进行网站改版建设，信息含量增大，政务公开力度加强，互动性更强，为各级领导和广大网民提供了便捷的信息服务，得到了一致好评。
近日，郑州市重点文化建设项目“郑州博物馆基本陈列改造工程”新基本陈列《古都郑州》布展所需的首批38件借调文物已安全入库。首批借展的38件文物中，35件由河南省文物考古研究所提供，3件由新密市博物馆提供，其他所需文物借展工作正在积极筹备中。目前，基本陈列各展厅以及报告厅、贵宾厅等公共空间各改造区域主体结构已完成，进入后期细化装饰阶段。整体工作有望于4月底完成。
3月6日，郑州市艺术创作研究院邀请省、市专家学者召开“国家社会科学基金艺术学项目选题论证会”。2008年申报通知下发后，郑州市艺术创作研究院拟定少年儿童艺术、戏剧影像口述资料、中外戏剧比较、戏剧表演艺术、戏曲影视剧现状研究等五个课题方向，提请专家审议讨论。经过专家论证，确定《从中原戏曲茶社现象看城市戏曲文化》、《超化吹歌研究》两个研究课题。
“三八”节前夕，郑州市图书馆将一批精心挑选、适合女警阅读的图书、杂志送到了郑州市交警九大队阅读站，及时地满足了女警们的阅读需求。作为郑州市第一家警营图书馆，成立一年多的时间里，市图书馆的工作人员坚持定期更新书刊，举办“如何阅读名著”等主题的讲座，受到了警花们的欢迎。
近日，登封市教体局为配合嵩山历史建筑群申报世界文化遗产需要，并让全市中小学生了解嵩山历史建筑群的特点及科技文化内涵，编写《嵩山历史建筑群读本》将于3月底印刷成册，发放到学生当中。该书定位为登封市中小学乡土教材，参照范例为初中历史课本，发放对象是该市的所有中小学学生。
近日，中牟县城关镇拿出110万元表彰2007年度为经济社会发展作出贡献的先进集体。尚庄村、自由街村等３个村在农村文化大院和繁荣社区文化活动中起到了示范带动作用，分别奖励18万元。为了满足人民群众日益增长的精神文化需求，城关镇投资600多万元新建了西街、尚庄村、自由街村和晨光社区农民文化大院，全镇７个农民社区文化大院全部达到了省级标准，有两个被命名为省级示范性文化大院。
近日，新密市牛店镇李湾村村民在平整土地时，意外发现一座古墓葬。经文物考古部门勘探，确定这是一处汉墓群，共有五座，其中四座为画像砖墓，一座为子母砖墓。在子母砖墓中出土铜镜一面、陶灶一套、陶仓四个、陶罐四个、铜钱数枚。据考究，这是汉代中层阶级人物的墓葬，汉砖纹饰精美，对研究中原地区汉代社会生活和墓葬制度具有一定价值。
今年，新密市将加大对“农家书屋”工程建设力度，在全市新建70个农家书屋，这是继2007年已建立9个农家书屋之后的又一重大举措。70个农家书屋建成后，每一个农家书屋可供借阅的实用图书不少于1000册，报刊不少于30种，电子音像制品不少于100种（张），采取统一组织和配送的方式购买书刊和电视、VCD机、电脑等配套设备，坚决杜绝不良出版物和次品设备进入农家书屋。
今年河南省文化工作重点要推进五项惠民文化工程。一是大力加强文化基础设施建设，完善基层文化设施网络。推动10个县级“两馆”达到国家规定建设标准，启动乡镇文化站（文化中心）建设，改扩建72个乡镇综合文化站。二是积极开展“百部流动舞动千场演出送农民”活动。实行省、市、县三级联动，采取“政府买单、部门指导、剧团承办、农民受益”的形式，无偿为农民演出1000场。三是加快推进农村电影放映工程。到2008年底，全省市级农村数字电影院线公司达到15家，数字电影放映设备达到1000套以上，数字电影放映员持证上岗率达到80%。四是在46个县（市）8600个行政村实施文化信息资源共享工程。在全省开展“全民读书月”活动，开展公共图书馆业务技能竞赛，提高公共文化单位的工作能力和服务水平。五是实施博物馆、纪念馆免费开放工程。计划到2009年，属于文化文物部门管理的90多座博物馆、纪念馆将全部实行免费开放。
日前，国家文物局局长单霁翔与希腊文化部长米哈伊勒·利亚彼斯在北京签署了《中国国家文物局与希腊文化部关于防止盗窃、盗掘和非法进出境文物的谅解备忘录》。根据该备忘录的条文，中国和希腊应互相通报在国际文物市场上出现的涉及双方的非法文物，并在有关调查过程中共享与鉴定、登记、追索或归还双方流失文物相关的信息，而且，双方应在促使重要文物或重要文化遗址的构件或残件返回其原属国（中国或希腊）方面加强协作。此前，中国已与意大利、阿富汗、菲律宾等国家签署相关合作备忘录。
一幅清代画家徐扬的《姑苏繁华图》，引来国际著名动漫公司的关注。日前，全球最大动漫公司之一的英国维珍动漫公司与苏州本土动慢企业合作，创作全球首部长度为15分钟的同名水墨立体动画片，引领本土动漫企业走向国际市场。
两会期间，中国民主促进会向十一届全国政协一次会议提交了加强社区文化建设的相关提案。针对社区文化建设主管部门不明确的问题，提案指出，要强化协调机制，整合资源，确保各个部门对社区文化建设的责任；建议在中央层面建立由中央精神文明办牵头，文化部、民政部等相关部委参与的部际协调机制，统筹领导全国的社区文化建设；各地也应建立由政府分管领导牵头、各相关部门参与的协调领导机构。针对社区文化建设的投入不足、地区发展不平衡的情况，提案提出，把社区文化建设纳入公共文化服务体系建设的范畴，予以专项投入，以保障社区文化软硬件建设的资金来源。同时建议中央财政在对中西部地区的转移支付中设立专项，用于支持中西部贫困地区的社区文化建设。
近日，浙江省语委、教育厅、文化厅首次联合对浙江省博物馆等文化场所用语用字规范化情况进行专项检查。浙江省作为全国率先开展公共服务行业语言文字工作专项检查的省份，组织专家对浙江省博物馆、浙江图书馆、中国茶叶博物馆、中国丝绸博物馆、杭州西湖博物馆、杭州历史博物馆等单位用语用字情况进行了检查。
中国高校首个国家文物局重点科研基地——天津大学建筑学院“文物建筑测绘研究基地”日前获准建立。该基地的建立，将为建构、充实和完善中国文物建筑测绘研究体系展开创新性研究，以解决文物建筑保护领域中长期存在的文物建筑在修缮过程中珍贵信息流失等瓶颈问题。
近日，山西省第一次将公共文化服务体系建设达标率纳入新修订的政府考核指标体系。在原先的山西省地区经济社会发展考核评价体系中，涉及文化的评价指标只有公共图书馆图书藏量一项，此次新增加的这项指标是由山西省文化厅提出，经山西省政府审议通过后纳入各级政府工作的考核范围。这项考核指标的实施，将更加科学、客观、公正地反映各级政府文化建设水平和各级地方政府对文化建设的投入，同时将成为构建山西省市县乡村５级公共文化服务体系的有力保障。
日前，大型文献画册《中国非物质文化遗产荟萃》出版。该书是一本学术性、知识性、业务指导性及收藏价值极强的文献资料，囊括中国非物质文化遗产的现有信息，以图文并茂的形式展示我国入选联合国教科文组织“人类口头和非物质文化遗产代表作”和第一批国家级非物质文化遗产名录推荐项目。同时本书还将重点推荐全国各地区有特色的非物质文化遗产保护项目、相关传统工艺传承人和相关优秀企事业单位。该书是我国首次全面、系统、图文并茂的展示我国非物质文化遗产的大型画册，更是一本系统文献，对从事非物质文化遗产保护工作的专家、学者、艺术家、传承人、各级研究单位及全国各非遗保护机构具有较强的学术理论研究及业务实践指导意义。
历时四年，陕西省为615处文物点建成了基因身份档案，其中国家级文物保护单位150处，省级文物保护单位465处，为省保文物点建成基因身份档案，这在国内首开先河。 在这四年里，国家文物局拨款61万元，省文物局配套资金达300万元，用于这项文物保护最重要的基础工作。国家文物局专门制作了特殊的档案盒，这些昂贵的档案盒防霉、防虫、防潮，甚至可以抵抗200度以上的高温。记录档案包括对国保、省保文物单位本身的记录和有关文献，形式有文字、图纸、照片、拓片、摹本、电子文件、保护规划及保护工程方案、文物调查及考古发掘资料、文献史料等。这些记录档案，一式三份，国保档案由国家文物局、省文物局和国保单位三家保存。这是摸清我国不可移动文物家底的一项重要举措，也是为在一些极端情况下（如自然灾害、盗窃、战争等），文物遭到破坏后对文物进行维修、追索等提供可靠依据的重要措施。
近日，2006-2007年度浙江省文化工作表彰大会上，来自浙江各地的近30家单位和个人获得表彰。其中浙江昆剧团新编历史昆剧《公孙子都》因连续获得国家舞台艺术精品工程和文化部第十二届文华大奖，获得最高奖金150万元；浙江小百花越剧团团长茅威涛因摘得梅花大奖拿到个人最高奖金5万元。据悉，本次表彰是浙江省对优秀剧目和个人奖励金额最高的一次。
2008年３月至９月，文化部将在北京举办奥运重大文艺演出活动。日前公布了参加奥运重大文艺演出的138台剧目。包括：中国京剧院的京剧《杨门女将》、中央芭蕾舞团的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》、郑州歌舞剧院的大型原创舞剧《风中少林》、上海话剧艺术中心的话剧《商鞅》、宁夏歌舞团的舞剧《花儿》、总政歌剧团的歌剧音乐会《野火春风斗古城》等。
日前，新密市正式启动羲皇文化保护开发工程，发展羲皇文化产业。新密市现遗存有伏羲女娲祠、女娲娘娘庙、开旸庙等纪念庙宇12处，还有与伏羲女娲时期相对应的裴李岗文化时期考古文化遗址14处，并流传有大量的伏羲女娲传说故事和丰富的民俗活动。为弘扬羲皇文化，发展羲皇文化产业，新密市委、市政府决定在羲皇文化遗迹丰富的开旸山上建立保护基地，拟开发建设伏羲文化广场、羲皇宫等文化项目，总投资近４亿元。
3月13日，巩义市博物馆６件文物赴意大利巡回展览。该展览主题是“中国从汉风到唐韵”。这6件文物是：白瓷塔盖瓶、白瓷深腹杯、两件三彩献宝俑、 三彩九盏盘、绘彩交尾俑。
江苏省昆剧院从今年开始到2010年，将带着200多出昆曲著名经典折子戏前往全国29所高校、世界26个国家，举办为期3年的全球公益专场演出。近年来，江苏省昆剧院挖掘大量昆曲剧目，如《风筝误》、《长生殿》、《绿牡丹》等，且为了适应不同的观众人群，还将《桃花扇》改编6个版本，与香港导演和制作团体合作创作《临川四梦汤显祖》，把昆曲的精华和美丽展现给广大观众。
在此次全国两会上，全国政协委员梅葆玖与关牧村、郁钧剑等42位政协委员联名提交《中小学生京剧义务教育内容要慎之更慎》提案，认为选定的15首曲目“样板戏”太多，“在15首曲目中，‘样板戏’就达到9首。”梅葆玖等政协委员们建议把《穆桂英挂帅》、《赤桑镇》、《将相和》等传统剧目列为进校园的京剧曲目。
3月18日起，10集历史文化片《荥阳之滎》将在河南电视台公共频道播出。《荥阳文化丛书》也由中州古籍出版社同步推出。
《2008年中国文化产业发展报告》日前在京发布。 报告认为，我国文化产业的发展出现了不同寻常的增长态势。据初步测算，2006年我国文化产业实现增加值5123亿元，按可比价格计算，比2005年增长17.1％，年增速高出同期GDP增速6.4个百分点。而居民文化消费空间的进一步扩大也为文化产业的发展提供了机会，预计2008年文化消费需求总量将突破7000亿元。
近日，宁波市开展了一次非物质文化遗产保护的调查活动，有200余人接受了问卷调查。本次活动是针对非物质文化遗产了解程度的一次抽样调查，经过调查，发现普通群众对非物质文化遗产的认识知之甚少：有49.2%的人不知道非物质文化遗产；尽管我国设立文化遗产日已有两年，但只有22.8%的人知道我国的文化遗产日是6月份的第二个星期六；有近80%的群众认为政府有必要投入资金加强非物质文化遗产保护，并愿意参加宣传保护非物质文化遗产的活动。
如今的国际竞争，实际上是一种文化的竞争，靠的就是一种创新的力量。创新不是无本之木、无源之水，但拘泥于传统而不敢创新，不利于文化艺术发展。
——著名画家、国画大师吴冠中
文化是要讲积累的，不能急，打基础的事情还要从基础做起，特别是从农村做起，扎扎实实地把公共文化服务体系建设好，文化也要有“低保”。
——文化部副部长周和平
我们现在有的，你们将来会有，而你们现在有的，我们永远不会有。
——国家重点文物保护单位隋唐洛阳城遗址10年来被不断侵蚀，一位德国史学家这样说道。
城市是文化的容器，专门用来储存并流传人类文明的成果。储存文化、流传文化和创造文化，这大约就是城市的三个基本使命。
——上个世纪美国城市学家刘易斯·芒福德撰写《城市文化》一书，被西方誉为城市区域规划的圣经，书中这样写道。
技术,永远是配角;人才是主角。
——建筑师马岩松。
嵩山历史建筑群申遗工作目前已进入攻坚阶段。近日，郑州市嵩山历史建筑群申报世界文化遗产委员会第三次全体会议在登封市召开。省委常委、市委书记王文超在会上要求，各级各部门一定要高度重视，统一思想，明确责任，认真做好群众工作，强力推进嵩山历史建筑群申遗工作，确保 嵩山历史建筑群申遗成功。
嵩山历史建筑群申遗共涉及嵩山地区8处11项古代建筑，保护规划面积达40平方公里。2006年底，嵩山历史建筑群被确定为2009年中国申报世界文化遗产项目。一年多来，全市各有关部门和登封市委、市政府齐心协力，辛勤工作，申遗立法、中英文文本编制等工作已经完成，申遗文本已正式报送联合国教科文组织世界文化遗产中心，环境整治工作大部分完成较好，文物本体的修缮工作正在有序展开，嵩山历史建筑群申遗工作取得了阶段性成果。
市委常委、常务副市长李柳身在部署下一步申遗工作时指出，要强力推进环境整治工作，确保6月30日前全部完成；要加快进行文物本体维修保护与展示工作，在6月底前基本完成申遗涉及的8处11项古建筑的修缮和维护；要做好档案资料建设工作，资料收集尽可能完整，建立一套科学的档案管理体系；要建立一套完善的、自成系统的监测、监控网络；要加大宣传力度，努力营造全民参与申遗、支持申遗的良好氛围。
王文超指出，嵩山历史建筑群申遗工作是为了更好地保护弘扬中华民族文化遗产，是国家的大事，是我们的政治任务、政治责任；将推动地方经济文化的发展，富裕一方百姓；是我市的一项重点工作，是文化建设的重中之重。因此，要进一步统一思想，提高认识，增强责任感和使命感，脚踏实地，克难攻坚，推进申遗工作顺利开展。
王文超要求，要充分发动群众，依靠群众，全力推进申遗工作。要牢记为民着想、为民谋福利的宗旨，通过各种宣传教育手段、耐心细致的工作方法，让群众了解申遗，明白申遗的重大意义和长久利益，真心拥护和积极支持申遗；登封市各级领导干部要深入群众，包干到户，把问题解决在基层，把矛盾化解在萌芽状态；要依照有关政策法律，尽量满足群众的合理诉求，但对那些组织煽动、无理取闹、造成恶劣影响的也要依法坚决打击。
王文超指出，要继续有序地做好各项申报工作，统筹协调，确保高质量；抓紧进行文物本体的修缮；加大环境整治力度，确保今年6月30日前圆满完成整治工作；正确处理人民群众的利益问题，切实维护好申遗工作的环境；切实加强领导，强力推进，圆满完成今年的嵩山历史建筑群申报工作。
会上，相关责任单位和郑州市嵩山历史建筑群申报世界文化遗产委员会签订了申遗目标责任书。
来源：郑州日报
2008年郑州市文化(文物)工作总要求是：坚持以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，认真学习贯彻落实党的十七大精神，以科学发展观统领文化建设全局，以促进文化创新，增强文化发展活力为中心，推动文化产业发展和体制机制创新，繁荣活跃艺术创作生产，建设公共文化服务体系，挖掘和保护民族文化，开拓创新，扎实工作，努力实现郑州市文化建设跨越式发展，推动社会主义文化大发展大繁荣。
一、加快文化产业发展
党的十七大报告指出，深化文化体制改革，完善扶持公益性文化事业、发展文化产业、鼓励文化创新政策，营造有利于出精品、出人才、出效益的环境。大力发展文化产业，实施重大文化产业项目带动战略。加快文化产业基地和区域性特色文化产业群建设，培育文化产业企业和战略投资者，繁荣文化市场，增强国际竞争力。2008年，我们将重点抓好文化产业项目的立项、规划与建设，进一步扶持重点文化企业，优化市场竞争环境，积极引进社会资金和经营管理人才，加快文化产业发展。
推进文化体制机制改革创新
充分发挥市场在资源配置中的作用，建立健全郑州中远演艺娱乐有限公司运营机制，巩固和完善郑州歌舞剧院体制机制创新成果。
继续促进郑州市豫剧院和市曲剧团合并，组建郑州戏曲艺术剧院，扶持地域文化特色的艺术院团，转换内部机制，增强发展活力。
争取优惠政策，采取符合实际的方式，稳妥推进全市文化事业单位和文化企业体制机制改革。
鼓励支持县（市）艺术院团面向市场，改善服务，积极推进体制改革和机制创新。
加快重点文化产业项目建设
协助郑州商都文化投资公司进行市场化融资，促进公司规模化发展，多元化经营，并力争上市。
完成郑东新区文化广场立项选址，年内完成前期规划设计，争取合资伙伴，力促开工建设。
积极开展中华文化园项目论证工作，争取年内立项。
整合全市文化产业优势资源，分类指导，形成联动，扶持各县（市）区重点文化产业项目建设。
积极拓展文化市场，优化市场竞争环境
构建以郑州中远演艺娱乐有限公司为基础的市场营销网络，努力做好舞剧《风中少林》、《云水洛神》、《清明上河图》等优秀剧目市场推介，进一步拓展国内外演出市场。
鼓励扶持豫剧《洛神》、《白蛇传》，曲剧《姑苏遗恨》、《啼笑皆非》等优秀地方戏剧走进城市舞台，打开戏剧都市市场。
实行政务公开，增强服务意识，积极扶持各类经济形式的文化企业发展状大。
指导各县（市）区和授权管理文化市场的部门，加强行政执法队伍建设，进一步规范市场管理，寓监管于发展，促进文化市场大繁荣。
继续推进“全国卡拉OK内容管理服务系统”试点推广工作，保护文化产品的原创力。
继续推进“绿色网吧”工程，鼓励支持互联网经营企业开设“青少年绿色网络通道”。
强化文化产业统计和信息工作，服务于全市文化产业发展。
二、促进文化创新发展
党的十七大报告要求，要坚持“两为”方向和“双百”方针，贴近实际、贴近生活、贴近群众，始终把社会效益放在首位，做到经济效益和社会效益相统一。创作更多反映人民主体地位和现实生活、群众喜闻乐见的优秀精神文化产品。2008年，我们要坚持艺术创新，繁荣活跃艺术创作生产，加快公共文化基础设施建设，着力建设公共文化服务体系，进一步扩大对外文化交流，提升城市文化品位。
繁荣活跃艺术创作生产
繁荣创作，设立创作奖励资金，鼓励市属和各县（市）艺术院团创作生产，着力培养扶持中青年优秀创作演出人才。
完成舞剧《云水洛神》和豫剧《洛神》的创作生产，构筑品牌优势，并力争上半年搬上舞台。
组织市属院团和县（市）院团积极参加河南省戏曲大赛，并挑选优秀剧目争取参加国际戏剧节。
扶持郑州市曲剧团创作生产观众喜闻乐见的适应市场需求的新剧目，提高城市文化品位，积极开拓演出市场。
扶持郑州市杂技团创作生产2-3个精品节目，积极参加国内外杂技大赛。
举办“和谐中原，共迎奥运”和“我们与亚洲手拉手”等系列群众文化活动，抓好群众文化精品的创作。
加快建设公共文化服务体系
加快国家级和省级文化先进县（市）区创建工作，做好全市先进县（市）区、先进乡（镇）、民间艺术之乡等申报工作。并在全市继续开展县（市）区示范图书馆、文化馆、乡（镇）文化站、村文化大院创建活动，着力推进农村文化建设。
加快全市文化信息资源共享工程建设。完成市级分中心立项建设工作，扶持县级支中心建设及村级基层点建设，建立健全组织机构，并实现与农村党员远程教育的全面共建共享。
积极推进农村电影改革发展暨数字化电影放映工作，加强农村电影院线和队伍建设，进一步落实县（市）区责任，努力实现“2131”农村电影公共服务目标。
实施“送书下乡工程”，带动基层图书馆建立文献保护机构。
完善城市社区文化服务体系，对全市社区文化工作进行考评，组织命名一批“郑州市优秀文化社区”。
提升城市文化品位
积极筹备“第十届亚洲艺术节”，并围绕“亚洲艺术节”举办美术、电影、文物等展览，组织广场、公园和社区文化活动。
扩大对外文化交流，积极组织县（市）区开展城市间文化交流和赴外地考察学习活动。
继续市场化运作“绿色周末”活动，积极引进2-3个国内外精品剧目来郑演出。
配合城市文化建设，积极参与城市雕塑、公用文化设施等城市建设工作。
加快公共文化设施建设
抓紧郑州市图书馆新馆（市民文化中心）工程前期工作，力争年内开工建设。
积极推进郑州市群众艺术馆建设工作，抓紧立项，确定建设方案，争取年内动工。
完成郑州市考古研究院及商都博物苑的建设用地选址和立项工作。
落实市政府“十件实事”，在全市农村建设500个农村文化大院，培养一批农村文化艺术骨干。严格按照创建国家文明城市标准，落实县（市）区责任，着力推进“两馆一站一院”建设 。
抓紧确定“郑州英雄纪念碑”和“和平公园”建设方案，确保9月底前完成建设任务。
加快博物馆基本陈列改造、大河村遗址文物库房、二七纪念堂维修工程的建设进度，保证年内完工。
积极参与客属文化活动中心建设，做好管理筹备工作。
筹划建设郑州艺术学校学生公寓。
三、挖掘保护文化遗产
党的十七大报告强调，中华文化是中华民族生生不息、团结奋进的不竭动力。要加强对各民族文化的挖掘和保护，重视文物和非物质文化遗产保护，做好文化典籍整理工作。2008年，我们将以嵩山历史建筑群申报世界文化遗产和商城遗址公园项目为重点，按照“抓基础、抓规范、抓管理、抓服务”的要求，进一步加强对历史文化遗产的保护和利用，加强文物安全和文物维修管理工作，加大文物勘探、考古发掘工作力度，深入开展“根源文化”研究，充分挖掘城市历史文化内涵，增强市民的“名城古都”意识，彰显城市的魅力与个性，服务于城市经济建设。
加强文化遗产保护和利用
全力以赴，积极协调，重点保障，确保嵩山历史建筑群申报世界文化遗产评估验收工作顺利完成。与登封市政府合力做好嵩山历史建筑群周边环境整治、档案资料、群众普及等筹备工作。
加大国家重要大遗址保护力度，扎实做好商城遗址公园东南城垣本体保护工程建设工作。
按照“政府组织、专家领衔、广泛参与、全面普查、重点突破”的工作指导思想，完成全市文物普查田野文物调查和郑州市第二批文物保护单位评选工作。
配合丝绸之路申报世界文化遗产工作，协助巩义市政府做好“丝绸之路节点之一——巩义石窟寺”的申报工作。
配合做好大运河申报世界文化遗产郑州段（巩义、荥阳、中牟）的前期筹备工作。
全面开展郑州市非物质文化遗产的普查摸底工作，建立档案资料数据库，公布郑州市第一批非物质文化遗产保护项目，做好第二批河南省省级项目的申报工作，并认真做好项目整理发掘和展示工作。
加强文物管理与安全工作
加强文物行政审批，全面实施《文物行政审批现场踏勘制度》、《文物行政审批专家会审制度》、《文物行政审批业务工作会议制度》、《文物行政许可项目办理工作规程》。
指导、组织编制全国重点文物保护单位的文物保护规划，争取国家、省文物保护项目资金。
积极探索新的执法形式，加大文物稽查工作力度。
建立郑州市文物地理信息系统。
建立郑州市文物测绘网。
设立文物安全奖励资金，加强文物安全工作，实现文物安全年。
编制《郑州市民营博物馆管理办法》，争取年内公布。
加强文物勘探、考古发掘工作
全面实施《郑州市建设项目文物调查报告编制办法》、《郑州市文物勘探成果（报告）编制办法》、《郑州市建设项目考古发掘报告编制办法》，进一步规范文物勘探、考古发掘工作。
配合城市建设，增强服务意识，全面实施《重点建设项目全程跟踪服务制度》。
加强文物考古研究工作，出版考古发掘学术报告及相关学术专著3-5部。郑州市文物保护规划设计中心完成2-3个省级文物保护单位的文物保护规划编制工作。
挖掘城市历史文化内涵
筹建古都文化研究院，组织专家学者开展嵩山文化、商都文化和百年郑州的学术研究，编辑出版有关书籍。
结合“中华文明探源工程”、“南水北调”和“寻找商王陵” 考古发掘工程，挖掘城市文化根源。
充分挖掘郑州地域特色的民俗文化，加强各县（市）区的联动，做好收集、整理和展示等工作。
办好《古都郑州》杂志，加强与其它古都城市的交流和衔接。
承办河南省第二届“商都杯”讲解员大赛。
近几年来，西安临潼华清池旅游风景区以发展文化创意产业为突破口，依托华清池丰富的历史文化资源和国家5A级旅游景区的品牌优势，精心打造了一部具有历史性、艺术性、民族性、观赏性和强震撼力的“中国首部大型实景历史舞剧”——《长恨歌》，促进了景区文化旅游产品和消费的结构升级，使传统旅游景区焕发出了新的活力。
一、《长恨歌》创作演出的基本情况
舞剧《长恨歌》是由陕西旅游集团公司两次投资九千多万元，历经一年多创作排演而推出的一部以唐·华清宫遗址为表演地，以盛唐文化为主题，以白居易叙事长诗《长恨歌》为主要内容，集历史文化之韵、山水自然之美与现代科技之奇为一体的大型历史舞剧。全长60分钟,包括“两情相悦”、“恃宠而骄”、“生离死别”、“仙境重逢”等四个章节十一幕场景，以唐明皇与杨贵妃在华清宫中许下的“七月七日长生殿，夜半无人私语时，在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”的爱情誓言为主线，通过近300名专业演员的表演，艺术再现了1200年前发生在这里的婉转动人、缠绵悱恻的爱情故事。
这部“真山真水真历史”实景舞剧《长恨歌》，以骊山山体为背景，以华清池九龙湖做舞台，以亭、榭、廊、殿、垂柳、湖水为舞美元素，既传承了蜚声海内外的西安“仿唐乐舞”表演的成功经验，又大胆借鉴了国内外广场艺术和实景演出作品的特点，一经推出就好评如潮。从2007年4月8日《长恨歌》第二版首演开始至11月6日全年演出结束，共演出163场，直接购票人数11万多人次，直接收入达1500万元。《长恨歌》的品牌效应，有效带动了华清池景区游客人数的大幅度上升，据统计，2007年游客人数较上年增加23万人次，同比增长15.4％，一举跨越了多年来华清池游客维持在5％－8％自然增长率的台阶。同时，也带动了当地宾馆饭店、交通运输等第三产业的发展，延长了游客在临潼和西安的逗留时间，成为“西安的金边名片”。
二、《长恨歌》发展文化创意产业的主要做法和经验
《长恨歌》是一部依托传统旅游资源进行创造性开发的精品舞剧，也是一个较好地实现了文化与旅游联姻、经济与文化融合的文化创意产品，其主要做法和经验有：
1、深入挖掘优势资源，突出文化创意的特色化。舞剧《长恨歌》对华清池深厚的历史积淀和独特的人文景观进行深度挖掘整合，将实景、遗迹、典故、传说等物质类和非物质类文化遗产融入其中，不仅赋予华清池丰富的历史文化内涵，也使华清池拥有了发展文化创意产业的独特资源和优势条件。同时，在充分张扬唐乐舞音乐特色的同时，融入了陕西碗碗腔、秦腔等地方戏曲音乐元素，使《长恨歌》的音乐舞曲不仅具有浓郁的“唐风唐韵唐文化”特色，也增添了浓厚的陕西地域文化特色，进一步强化了《长恨歌》创意的独特性和不可复制性。
2、坚持高水准高产出，实现文化创意的品牌化。在舞剧《长恨歌》的创作生产过程中,陕西旅游集团公司从舞剧创意、主创团队选择、舞台舞美设计、音乐灯光运用等方面,都力求精益求精,使《长恨歌》从创作之初就具有了高起点和高品质。他们投资9000多万元，聘请了来自中国内地、香港、马来西亚、美国等国内外一流的音乐、舞美、灯光、音响、服装、道具、特技、合唱等专家和表演团体，形成了阵容庞大、国际化的创作演出团队，对《长恨歌》进行了大胆创意和编排设计，并在专家评鉴和市场反馈的基础上做了精心打磨。2007年4月推出的第二版《长恨歌》，搭建了中国最大的水中升降式多变彩色舞台，运用了世界上最先进的灯光设备和亚洲最大的LED显示屏，国内首次引进了美国火海技术和意大利光导服装，国内首创了百万平米的山体星空和山涧雾瀑，国内首创了二十万平米的山体壁画投影，创造了“骊宫高处入青云”恢弘气势和“金屋妆成娇侍夜”的百般奢华，给观众带来了强烈的视觉冲击和身心震撼，达到了空前的演出效果。可供1300多名观众使用的可伸缩桌椅，国内首创户外演出设施全隐蔽式设计等，更使这部恢弘大戏在场地设计和展演方式上实现了全新的突破。
3、始终对接游客和市场，做足文化创意的娱乐化。《长恨歌》的创作经营者在遵循舞剧艺术创作规律的同时,始终注意把握文化创意产品娱乐化的特点,引入国际最先进的线阵列技术，巧妙利用宽2000米、高500多米的巨大山体和骊山周边环境，装置了若干投影灯、星星灯和一组“雾森”，通过声、光、电、水、云、气等现代高新技术，制作出皇家宫苑、飞天长袖、歌舞升平、万马嘶鸣等不同历史画卷,营造出大雾喷涌、天接云绕、火海星空等梦幻效果，使观众如入大唐胜景，给游客提供了无限的想象空间，极大地满足了游客猎奇、刺激、体验的心理诉求，提高了舞剧的观赏性和市场认可度。走娱乐化道路、对接市场消费需求的准确定位，使《长恨歌》推出后立即被市场和游客所接受与认可。
4、大胆创新体制和机制，推动文化创意的产业化。《长恨歌》在创作和经营理念上，以产品、资本为纽带，通过市场化的跨地区、跨行业资源整合，有效打破了行政、区域和行业“条块分割”的限制。摈弃了“旅游人做旅游”的惯性思维，而是大胆引进文化人来做旅游项目，通过整合西安、北京、香港、马来西亚等地的高端文艺创作和演出人才，形成了不同行业、不同地域间的人才资源共享，实现了人才“不求所有，但求所用”的良好局面。在项目展演形式上，《长恨歌》把旅游和演出相结合，充分依托骊山背景和华清池场地，创造性地把室内的历史小舞剧搬到了露天的实景大舞台进行演出，运用声、光、电等高科技手段，实现了动态文化演出与静态旅游资源的巧妙嫁接。在营销模式上，形成了媒体宣传、定向营销、活动促销等多管齐下的立体化宣传网络。先后实施了“1358渠道战略”,即与1000名导游人员、300个各级政府部门与大型企事业单位、50家大酒店、80个旅行社建立起长期稳定的联系，进行集中定向营销。开通了由西安市区直达华清池的《长恨歌》直通车，延伸了旅游线路。开设了专题网站进行网上售票。利用“六一”、“八一”、教师节、重阳节、“七夕”等传统节庆活动，以及央视媒体名牌栏目《星光大道》和《倾国倾城》，开展主题活动促销。体制机制和经营模式上的创新，使《长恨歌》形成了完整的产业链，也形成了陕西旅游集团公司投资开发、华清池景区经营运作、文化团队专职演出三方合作共赢的格局。
今年1月，《暗恋桃花源》在杭州红星剧院公演，一位非常追捧导演赖声川的杭州观众，曾经对880元的最高票价很有抱怨：“上海大剧院最高也只不过卖到五六百元一张，苏州也差不多这个价格，为什么赖声川的戏到了杭州，凭空要贵那么多？”
红星剧院一直也在思考这问题。3月7、8日，“红星文化机构”再度在杭州推出赖声川的又一部作品《这一夜，women说相声》，这一次，他们把最高票价下降到680元之内，杭州人终于看上了相对“平价”的赖氏戏剧作品。
票价降下来了，演出市场因此也冒出一个非常有趣的现象。这一次，红星剧院把自己张罗的演出居然放在了杭州剧院。
923个座位，这个数目一直是红星剧院最大的困扰。中型剧场的规模，让红星剧院始终无法承接成本高、规模大的那些演出。他们曾经遭遇过媒体的发问：“你们为什么不演交响乐？不演像《藏谜》那样气势很大的剧目？”
剧院负责人算过一笔账，以现有的座位数量，去承接一台高成本的演出，单体票价势必居高不下。酝酿再三，红星剧院首次推出“红星文化机构”这一新概念，第一次把舞台延伸到了自身的剧院之外。他们与杭州剧院商议，把3月的《这一夜，women说相声》放在了杭州剧院。这是杭州两大剧院之间第一次跨剧院的演出运作。
剧院负责人是这样解释这一操作新模式的：对于演出来说，有一个“最佳体量”的概念，也就是既保证观剧效果，又有最合适的座位数量。因为在演出成本基本相同的情况下，这样的结构可以使单座成本降低，也就是可以降低平均票价。杭州剧院有1500多个。这样的变通意味着两天能多1200人欣赏演出；票价也更低——最低票价仅60元，平均票价比《暗恋桃花源》又降低了200元。通过这样的方法降低了票价，也降低了观众走进剧院的门槛。
“这是一次试验，很幸运，我们没有输掉，与杭州剧院对接，结局是皆大欢喜的双赢。”有了这次尝试之后， 红星剧院表示今后将选择空间更大的场馆进行合作，“甚至会比杭州剧院的体量更大”。
而杭州剧院对这一次的合作也深感满意。总经理柯朝平表态说，很欣赏红星剧院在选择演出剧目上独到而敏锐的眼光，杭州剧院把这样的一次操作尝试看成是一次资源整合。
相关链接：浙江曾尝试大剧院项目制联盟
2006年3月，浙江省11家大剧院曾签订一协议，宣布成立浙江省大剧院项目制联盟。初衷是把省内各个大剧院联合在一起，打造一个以大剧院为主体的主流演出市场品牌，以集团作战的优势引进国内外演出项目，能够有效地减低成本，并扩大引进演出项目的范围和种类。
当时参与的剧院包括杭州、绍兴、嘉兴、宁波、湖州、长兴、舟山、椒江、玉环、萧山十家大剧院以及杭州剧院。
但因大型演出成本过高，票价经常脱离大众购买力，同时许多观众习惯于赠票，零售一直举步维艰，搞演出往往是办一场亏一场，各地大剧院的日常维持成本相当高，政府每年都要投入大量资金来维持运行。据悉，这个联盟后来并没有维持下去。
来源：杭州日报
深圳市属美术馆免费开放以来，越来越多的市民选择走进美术馆作为自己的休闲活动。但同时，有些问题横亘在我们面前：艺术修养并非一蹴而就，而需要有一个漫长的过程，观众走进了美术馆，是否意味着艺术已走进了观众的心中？在免费开放的大环境下，美术馆应该成为时尚的先行者还是陪跑人？策展人应该如何权衡艺术的个性与公众的共性之间的关系？
观众 是娱乐眼睛还是滋润心灵？
经过在各大网站论坛上发出的问卷调查显示，两种类型的展览获得了最高的支持率：1、与日常生活有关的设计作品，如工业设计、家具设计等；2、大师手笔。“国外设计”和“大师手笔”当然是特别乌托邦的搭配，但实际上，由于筹备时间和经费的局限，这类展览在深圳每年只能呈现２－３个。
单纯从展览类型来一窥人们的精神需求是偏颇的。在做调查的时候有人提出疑问：“与其问我们到底需要怎样的艺术展览，不如问我们需要怎样的艺术鉴赏教育。”
艺术素养的提升应该是一条锁链，而锁链的源头应该是“人类童年时代的艺术”。正如西班牙著名超现实主义艺术家达利所说，“安格尔想模仿拉斐尔——结果成了安格尔。塞尚模仿普桑——也成了塞尚。达利模仿梅索尼埃——也成了达利”。艺术代代相传，不断更迭，要真正理解后世艺术的精髓，必先从前代艺术入手。因此国外将博物馆作为公民素质教育的大课堂，因为在那里人们可以追溯源头，从山顶壁画《受伤的公牛》到西斯廷教堂的《最后的审判》，完成了一道完整的知识链条。只有当链条完成以后，在看到陌生作品的时候才不需要义工的引导，从心领会艺术。
因此，有市民认为，在深圳，人们缺的并不是艺术展览，过多的艺术展览也只能满足“耳目之娱”，即使有文化义工的解读，依然缺少了心灵的感召；如何完善基础审美教育的环节才是关键。深圳博物馆虽然有深圳历史文物展，但只能长见识不能培养审美，一直无法填补链条的空白。所以，近期南京博物院文物展在深圳博物馆开幕后，人们趋之若鹜。也无怪乎，越来越多家长选择在周末带着孩子前往香港艺术馆观看中国文物展，都是急切想弥补“链条”使然。
策展人 强调个性抑或彰显共性？
要吸引人们走进美术馆，展览内容必须让人们喜闻乐见，容易接受，一言以蔽之便是“看得懂”。但是如果一个展览本身只是为了展示作品的美感，那就太初级了。国内近年来比较成功的展览，大多有鲜明的学术主题，有些主题还载入了艺术史册。免费开放后，如何把握学术的个性以及公众审美的共性，是许多策展人苦心求索的问题。
或许我们可以将争议很大的中国当代艺术作为一个例子。一直以来在国际拍卖市场上走俏、噱头味十足的中国当代艺术作品展并不受青睐，主要原因就是当代艺术作品个人化痕迹太重，公众无法产生共鸣。著名策展人冯博一说，前卫艺术的实验性质决定了它要在系统上打破以往传统的审美。因此“个性”与“共性”的矛盾在这类展览中表现得尤其突出。
事实上，由于知识结构的断层，观众不仅看不懂当代艺术，甚至连传统的中国画也带着“猎奇”的眼光去注视。策展之难，难在雅俗共赏。冯博一认为，随着形势的改变，策展人的任务也不仅仅要为展览本身负责，还要成为展览和公众的桥梁——毕竟，无声的抗议比众口争议更可怕。策展人在策划展览的同时，还要策划展览的推广，比如每周举办讲座推介，让观众与艺术家面对面交流等等。随着美术馆的进一步开放，展览的内容将会突破展厅之外。
美术馆 是“先行者”还是“陪跑人”？
免费开放，影响最大的可谓是美术馆本身，除了人流量会对管理造成困难外，还有可能对美术馆形成更深层次的影响——在国际上，美术馆都是文化时尚的标竿，如果要迁就全民的欣赏水平，美术馆的学术水平就有整体下滑的危险。而且由于场内观众素质参差不齐，国外高端展览引入时也会有所顾虑。如何既保持美术馆的“先行者”姿态，又能满足市民需求？
在现阶段，也许琢磨解决问题的方法比分析问题的现状更有价值。也许我们可以参考一下美国的经验：历史上，美国政府也曾提出“让大众走进美术馆”口号，并且和今天的深圳一样，免费开放美术馆给国民参观。但一段时间过去了，去美术馆参观的人还是很少。美国政府见状，便做了个调查表，结果发现进美术馆的人都是受过高等教育的，问题便出来了——进不进美术馆不是免费问题，而是教育问题。于是美国政府举办了一系列措施，拨款给文化素质较低的人办班，一笔一划教他们欣赏作品。虽然许多国家美术馆都承担着第二课堂的教育，但在中国，审美教育却和家庭、学校、美术馆、社会等各个主体脱不了干系。
要让人们在各个艺术领域获得体验，这有赖于不同美术馆的学术追求，形成良性竞争。
来源: 深圳特区报
日前，我们随同一个名为“海外新闻及文化界记者交流会”前往韩国，该交流会由韩国文化产业领域大名鼎鼎的“国际文化产业交流财团”（下称“韩国文化交流财团”）组织、资助和举办，自2005年起每年举办一次，邀请不同国家和地区的新闻媒体到韩国参观访问，这次的邀请对象全部来自中国大陆的近十家主流媒体。
韩国文化交流财团接待我们的一个负责人介绍说，交流会的主要目的是“为了加强对韩国文化产业的认识和扩大宣传”。为了让我们尽可能多地了解和认识韩国文化，在韩国首都首尔的四天时间里，他们安排的参观和采访活动多达十几个。
在这十几项参观活动中，最让我们这些应该称得上见多识广的中国媒体人在吃惊、震惊之余，更感羞愧、汗颜，同时还产生了某种不平、愤怒情绪的，当属观看歌剧“JUMP”（跳跃）。
这部被称为“非口头语言歌剧”的“JUMP”，与哑剧差不多，没有台词对白，剧情完全靠演员的肢体语言来讲述。该剧最早在2002年12月上演，最初的戏名为“奇怪家庭”，2003年改名为“JUMP”。剧情更是简单得不能再简单：一个小偷闯进了善于跆拳道和拖肩（韩国传统武艺）的一户人家后发生的种种趣事。
进入剧场之前，我们一行人不以为然，甚至对韩方让我们这些来自武术发源地的中国人观看一个以武打为主的哑剧的安排觉得有点好笑：李小龙、成龙、李连杰、甄子丹等全球最有名的武打明星都在中国，《卧虎藏龙》、《英雄》，中国人拍的武打电影让全球惊叹，在韩国还能看到什么更有名堂的武打戏。
但一坐进剧场我们就知道自己错了：戏还没开演，观众已经开始张开大嘴乐起来—一位爷爷辈的剧中人物身着奇装异服、颤颤巍巍出现在观众席上，他全然不顾观众已经对号入座，非要“横穿”观众席绕道上台，“逼迫”观众起立、侧身、让路，还要搀扶、帮忙。
好戏还在后头，跆拳道、拖肩、醉拳、武术等共117段武艺先后登场。尽管演员没有一句台词，但简单易懂的故事情节，个性十足的剧中人物，造型夸张的人物形象，令人惊叹的演员功夫，以及地球人都能认可的家族故事，让来自世界各地、年龄从3岁到80岁的游客观众在长达两个小时的演出中笑成了花。
看上去像一场武打闹剧的“JUMP”的喜剧性和可观赏性，让我们这些中国媒体人吃惊和震惊；而让我们羞愧、汗颜的是，尽管韩国的传统武术不如中国武术历史悠久，知名度也比不了，但韩国人更懂得如何宣传和推广其传统武术。
走出剧场后，刚刚还在傻乐的我们这帮人，一个个默默无语，直到坐进剧场临时安排的采访室后，国内一知名媒体的领导才闷声闷气地说：“作为中国人，我感到羞愧。”停了一下，他又说：“我感到被羞辱了，明明是中国的武术，怎么现在全成了韩国的传统武艺了。”
但就是这个好玩、甚至有点胡闹的 “JUMP”，不只在韩国大受欢迎，2005—2006年连续夺得英国爱丁堡艺术节票房第一名，2007年在英国、亚洲、北美等地进行世界巡回演出。
在韩国期间，我们还观看了另一场被称为“乱打”类型的歌剧“NANTA”。“NANTA”同样是一部哑剧，它以韩国传统农乐舞为题材，诙谐表现在厨房发生的各种趣事。演出阵容由四男一女组成，道具是锅、碗、瓢、盆、刀、擀面杖、水缸、蔬菜、面粉等厨房用品，五位演员将切菜、和面、炒菜等全部变成了节奏高亢的打击乐，并以此表达自己的喜、怒、哀、乐，甚至人物间的竞争、爱慕、争风吃醋等。
据说，“NANTA”自1997年10月首演开始，就创下卖座率110%的惊人纪录。1999年在爱丁堡国际艺术节上创下全天、全座位卖出的记录，并得到最高评分，后在日本、英国、德国、美国、澳大利亚、意大利、俄罗斯等国演出，2004年2月作为亚洲地区节目在美国百老汇设立专用馆开始无限期长期演出。“NANTA”还入选“首尔十大看点之一”，每年吸引了约30多万外国观众。
韩方组织者介绍说，目前两部歌剧都有自己固定和专用的演出剧场，演出是全天、连场，每部歌剧都有几批演员轮流上演。目前演出收入中，80%来自国内，20%来自海外。据介绍，2008年，这两部韩国的原创歌剧都将进入中国大陆市场。
“仅有传统文化并不能形成强大的文化产业，文化产业完全不同于文化。” 面对我们提出的“韩国文化产业为何能这么火”的提问，韩国文化交流财团理事长申铉泽回答说。
他解释说，文化要成为文化产业，一必须有投资，二必须有利润。说白了，必须赚钱才能称得上是文化产业。而政府在制定政策时，必须分清到底是要振兴“文化艺术”，还是要振兴“文化产业”，后者必须依靠商业化来完成。
但是，商业化并不意味着政府可以“做甩手掌柜”，“振兴文化产业”成为韩国的国家战略性话题。
如早在1999年，韩国就成立了“影视振兴委员会”，该委员会是韩国文化观光部授权支援电影相关事宜的泛国家部门专门机构，性质属于准政府组织。主要任务包括：拟定影视振兴计划，管理影视振兴的基础财源“影视振兴金库”，支援电影的制作、普及和放映，等等。
2001年，韩国又成立了文化产业振兴院，性质为特殊法人。据介绍，构筑韩国的文化产业综合支援体系，并让韩国成为世界五大文化产业生产国，是该院的主要业务目标。而在未来5—10年内，让文化产业成为韩国最强大的产业之一，是韩国政府的大目标。 作者：杨眉
探戈是阿根廷的国粹，因具有刚劲挺拔、潇洒豪放的舞蹈风格而享有“舞中之王”的美誉。由于阿根廷旅游业的蓬勃发展和游客对探戈的热衷，阿根廷正在兴起一轮探戈热。
阿根廷首都布宜诺斯艾利斯有一家名为“卡洛斯·伽达尔角”的探戈餐饮剧场，这间能够容纳500名客人的剧场每晚座无虚席。卡洛斯·伽达尔是阿根廷一代探戈大师。
剧场老板胡安·法夫里多年前就已注意到，不少游客喜欢到舞厅感受阿根廷的探戈文化，于是他抓住这一商机，先开了一家探戈舞厅，后来又在有线电台办过一个24小时的探戈频道。7年前，他开始经营这家探戈剧场。
剧场的顾客每人在餐饮上的平均消费为80至160美元。他们可以一边品味阿根廷牛排，一边观赏有关探戈起源或阿根廷风情歌舞的影片，饭后还能欣赏到配乐歌舞表演。法夫里说：“剧场在一年里除平安夜暂停营业外，每晚顾客盈门。就算我想在自己的剧场里就餐，也不得不站着。”
探戈相关产业每年为布宜诺斯艾利斯创造的经济价值达4.5亿美元，占该市娱乐总消费的10%。像“卡洛斯·伽达尔角”这样的探戈剧场需要雇用舞蹈指导、舞蹈演员和演奏家，可以带动相关行业发展，这种“探戈经济”正以每年25%的速度增长。
2002年，阿根廷货币比索大幅度贬值。经济危机过后，阿根廷的旅游费用下降，旅游业反倒从中受益。其中，饮食、剧场的市场需求急速上升，而这一需求几乎全部来自亚洲、欧洲和美洲各国游客。
“就像不能错过新奥尔良的爵士俱乐部或里约热内卢的桑巴之夜一样，人们来布宜诺斯艾利斯一定要看探戈表演。”路透社评论说。
马塞洛·鲁杰里管理着一家下属有13家餐饮剧场的商业会馆。他说，大约85%的外国游客会欣赏探戈表演。他们寻求两件事：欣赏探戈和品味阿根廷美食。
很少有阿根廷本地人愿意花高价观看探戈表演，但越来越多的阿根廷年轻人对国粹表现出了积极性和热情。他们上探戈舞学校，去探戈舞厅。
“上世纪70年代时，年轻人不喜欢探戈而热衷摇滚乐。但现在热衷探戈的人里很多是青春靓丽、英俊潇洒的年轻人”，研究探戈行业发展的经济学家豪尔赫·马奇尼说，“是外国游客对探戈的喜爱唤醒了阿根廷人对民族文化的热情。”
去年有记录显示，将近40万外国游客和阿根廷人参加了布宜诺斯艾利斯举办的年度探戈盛会，包括一个城市范围内的音乐节和一项国际舞蹈比赛。
“每座城市都有自己风味、情调和生活方式，而探戈是布宜诺斯艾利斯的独特风情。”马奇尼说。
来源：经济参考报
北京市政府近日宣布，东城、西城、宣武、崇文四城区正在开展建国以来规模最大的房屋修缮和市政改造工作，涉及44条胡同、1474个院落、居民1万户。
对于旧城改造，人们的“典型印象”是，片片老墙被刷上大大的“拆”字，居民住户大批外迁，推土机隆隆作响“一推了之”，数年后耸立起幢幢摩天大厦……可是，北京此次旧城改造的前期试点，不仅获得了严肃的文保专家的认可；许多胡同居民对老宅旧貌换新颜，也开心地竖起了大拇指。个中亮点，不禁引人一探究竟。
首先，与“传统的”由开发商运作不同，北京此次旧城改造由政府承担。市政府为此安排10亿元专项补助资金，各区也要在财政预算中安排相应配套资金，用以实现危房改造、修缮四合院等文保遗迹、完善市政基础设施、改善居民住房条件等四大目标。不以开发利润为意志转移，规划与改造摒弃功利性，为公益目标打下前提基础。
此外，改造秉承“整旧如旧”理念。根据房屋的珍贵程度，采取不同的修缮策略。聘请旧城保护专家担任技术顾问，全程跟踪指导。对院落内的“私搭乱建”并非简单拆除，而是进行统一规整，升级厨房、卫生间，水、电实行一户两表，有条件的，各类缆线均设在地下，消灭飞线，院内还铺设渗水仿古砖，空地统一种植花草……设施升级不破坏古韵风貌，“原汁原味”更宜居住，既是对历史文化的尊重，也体现了惠民便民的改造理念。
旧城改造往往还涉及人口疏散。与惯常的“拆迁式疏散”不同，北京此次实行的是“申请式疏散”。如果住户愿意迁出，政府提供包括房源置换、优先纳入住房保障体系等多种安置方式。如果住户对故居难舍，则由政府出钱修缮房屋。去留自由，保障了居民的切身利益，也符合人文关怀的时代倡导。
“整旧如旧”，维护“原生态”，一系列良苦用心意义何在？正如人与人之间越发强调个性与自我一样，在与世界的沟通交流中，国家与城市的特色文化同样会起到“软实力”展现、价值观输出的别样效果。事实上，北京的四合院与胡同既是研究中国明、清时期家庭结构、生活方式、审美意识、建筑艺术、民俗演变等的绝好资料，其至今保持的朴实、互助、祥和的“草根儿”氛围又是京味儿文化的重要组成。近年来，“胡同游”的持续升温，中外游人对四合院门饰、石狮、房檐雕饰、影壁墙砖雕等的欣赏感叹，不仅显示出人们对其艺术与内涵的诚服认同，京韵文化与民俗氛围也被更多人熟悉了解。
令人遗憾的是，市场经济条件下，并非所有人都懂得对古韵与文化的珍惜。一些人对现实利益的过度追逐，一些地方对特色文化的熟视无睹，已使许多蕴含深厚积淀的特色建筑顷刻间灰飞烟灭，令某些千百年形成的人文风情短短数年便消逝无踪。有识之士的扼腕痛心与地产商赚得“盆满钵满”形成鲜明对比，老住户被“硬性疏散”到城郊与新贵富人张扬进驻城中心形成巨大反差，钢筋水泥的高楼里邻里关系戒备疏远，玻璃幕墙的摩天大楼令城市日趋“雷同化”……
经济的辐射能力终归有限，文化的渗透却是无孔不入。欧美、日韩文化对国家与地域形象的塑造、对软硬实力的促进，已无需赘述。对于地方政府来说，理应肩负起那些不适用于“市场运作”的社会责任，保护传承那些有形或无形的人文与自然遗产，筛选保护地方特色与人文精粹，就是在守住我们的根。面对短期利益与悠久价值，管理者应当作出理性抉择。城市建设与发展，同样需要“有所为、有所不为”。
博物馆在英国已有约250年历史。据不完全统计，英国有约1500家各类博物馆，其中国家级和政府资助的博物馆都实行有条件免费开放。
税收政策鼓励免费开放
英国财政部2001年12月决定，政府支持的博物馆（含美术馆）的永久陈列品若对公众免费开放，可以享受增值税返还。到2005年10月，免费开放制度扩及英国48所大学的校立博物馆。
目前，英国文化、新闻和体育部每年拨款4000万英镑（１英镑约合1.99美元）用于弥补下属12家博物馆因免费开放遭受的损失，该部主管的所有22家博物馆每年还能享受总额为3.2亿英镑的预算支持。
不过，免费开放一般来说仅就永久性陈列而言。为吸引参观者，英国各类博物馆都会不时推出收费的临时或特别展览。例如，大英博物馆举办的《秦始皇：中国兵马俑》展览就收取12英镑的门票费。
大量博物馆免费开放后，英国公众反应热烈。2001年至2006年间，英国博物馆参观者人数增加了83％，相当于2900万人次，约占英国总人口的一半。仅2006年，参观者就增加了650万人次，其中一半为博物馆新客。
2007年，时任英国文化、新闻和体育大臣乔韦尔称赞说，博物馆免费开放制度是“1997年以来英国政府文化政策的基石，其成功使公众无论贫富都能欣赏到世界级的收藏”。
与时俱进 细化服务
英国博物馆有大有小。大的博物馆要想看个仔细，几天时间都不见得够；小的博物馆则可能只有几十平方米的展览空间。许多博物馆都十分重视借助先进的计算机和声光技术，与时俱进，细化服务，在免费开放的同时确保展览质量。
以世界著名的大英博物馆为例，该馆占地7.5万平方米，相当于9个足球场那么大，每年接待参观者超过500万人次。为保护展品、确保展览效果，馆方对收费展览每天出售的门票数量加以限制，并实行网上预售。为满足公众需求，该馆曾多次延长闭馆时间，所有开放时间变更都在网上及时公布。
大英博物馆的保安人员多达320人，对展厅进行24小时不间断监控。博物馆各展厅均安装了传感器，每15分钟自动测量一次相对湿度和温度，将数据传回计算机监测系统，以确保环境条件恒定。
大英博物馆还根据中小学教学大纲的要求，针对不同年级的学生设计参观内容。博物馆有专门的部门负责学校参观活动，每学期召开有学校老师参加的会议，讨论学校参观活动的安排。
大英博物馆的网站设计也十分生动有趣，人们可以在网上细细研究该馆藏品数据库中的约25万件展品，别有一番情趣。
拥有两处“世遗”的地级市
黄山原名黟山，以奇松、怪石、云海、温泉、冬雪“五绝”闻名于世。明代著名旅行家徐霞客曾两次考察黄山，赞叹“薄海内外无如徽之黄山，登黄山天下无山，观止矣”，后人据此称之为“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”。
1988年，黄山作为全国第二批推荐项目向联合国教科文组织世界遗产委员会提出项目申报。1990年5月联合国教科文组织委派专员吉姆·桑塞尔博士赴黄山考察。
吉姆·桑塞尔对黄山的评价令黄山人充满信心。他在考察报告中写道：“黄山的自然美和自然文化世上罕见，应增列为世界遗产之内。”
1990年12月，在加拿大举行的联合国教科文组织世界遗产委员会第14届会议上，黄山风景区成为《世界遗产名录》中的第17个双遗产项目。其中列入清单的资源主要有8个部分：一是独特的地质构造；二是主要文化遗产；三是主要自然景观；四是主要古树名木；五是主要野生动物；六是主要原生植物种质资源；七是主要自然奇观；八是气象和土壤。
令黄山人骄傲的是，我国目前已经申报成功的35项世界遗产中，黄山不仅第一次申报就成功跻身于世界文化与自然双遗产之列，并于2003年被批准为全球首批28处世界地质公园之一。
同样令黄山人骄傲的是，在黄山被列入世界遗产的10年后，黄山大地上另一处人文景观令世界瞩目。2000年11月30日，第24届世界遗产委员会会议作出决定，将中国皖南古村落（西递、宏村）列入世界遗产名录。
作为一个传统建筑流派，融古典、简洁、富丽为一体的皖南古民居是皖南古村落的象征符号。西递、宏村是其中的杰出代表。
“西递、宏村由于保持了真实完整的乡村原始风貌，并因其街道形式、建筑和装饰以及房屋与水系广泛结合的独特历史遗存，符合文化遗产申报标准第Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ条标准。”世界遗产委员会如是评价。
从那天起，黄山市成为拥有两处世界遗产地的地级市。
保护与发展的双赢探索
世界遗产犹如一块“金字招牌”——通过旅游开发，世界遗产地秀美绝伦的风光和博大精深的文化得以向世界各国游客展示。但与此同时，“旅游超载”以及过度的旅游开发，已成为世界遗产地普遍面临的巨大威胁。
1万平方公里的面积上拥有两处世界遗产地，遗产保护中所承载的巨大压力令黄山人在思考、在探索、在行动！
在黄山风景区，一项具有创举意义的“轮休”制度以法律的形式被固定下来。
“轮休”始自上世纪80年代末。受海洋休渔期和封山育林的启发，黄山在国内首创景点轮休，封闭始信峰，利用1－2年时间，通过人工辅助促进自然恢复的措施，使林木植被得到恢复，改善生态环境。
轮休带来的效果积极而明显：黄山热点景点经过休养生息后，微生物丰富，动物种类增多、活动频繁，植物生长茂盛。黄山的森林覆盖率也由上世纪70年代的56％提升到83.4％，植被覆盖率达到93.6％。景区空气质量指标、地表水环境质量指标等均达到或优于国家制定的I级标准。
给重要景区景点安排“法定假”，不仅得到了游客的理解，并逐渐被国内一些旅游景区借鉴，目前已有多家风景区先后效仿、推广。有关专家称，自黄山实施景点“轮休”保护世界遗产以来，中国的世界遗产地正在保护与开发两难间逐步破题。
2000年12月26日，一个旨在加大世界遗产地保护的宣言在黄山诞生——中国20多个世界遗产地代表推选黄山风景区管委会负责人正式向世界宣读《中国世界遗产地保护与管理跨世纪联合宣言》即《黄山宣言》。《黄山宣言》是自1985年中国加入《世界遗产公约》以来，中国世界遗产地的首次宣言，是跨世纪中国向全人类的郑重承诺：我们保护世界遗产，不遗余力，万众一心。
与黄山类似，跻身世界文化遗产地后，乡村旅游打破了皖南古村落的平静，慕名前来的旅游人数大幅增长，昔日远离喧嚣的画里乡村也面临着同样一个课题：如何实现保护和发展的双赢？
在皖南古村落的遗产保护过程中，黟县政府发挥了积极作用：遗产地所在政府的行政办公场所、学校、企事业单位陆续迁出了保护区，遗产地古建筑和环境的保护、维修与整治、保护整治的资金投入逐年增加。黟县遗产办提供的数据显示，至2007年，该县共筹措资金17866万元投入遗产保护。黟县在遗产保护中的投入令人侧目。
同时，在皖南古村落，以遗产地文化观光旅游为龙头的产业逐步形成，旅游接待条件和水平逐年提高，促进了财政增收，提高了村民收入，保持了村落和谐稳定，遗产地保护管理步入了良性发展轨道。
在黄山，遗产保护成为发展的基础，同时发展也为保护提供支撑。2004年，在中国苏州召开的第28届世界遗产大会上，黄山作为世界遗产保护与发展的杰出代表走上报告席。
遗产保护的法制化历程
2002年6月18日，西递村前牌楼广场。
在西递村老年协会的倡议下，全体村民在这里集会，以“宣誓和签名”的方式承诺“保护世界文化遗产，共创人类美好未来”，“保护世界遗产，人人有责”。村民们还郑重地给时任联合国秘书长安南先生发了一封电子邮件，表达了自觉保护古村落、保护世界文化遗产的决心，邮件很快得到了联合国的回复。
同年7月1日，宏村全体党员在南湖书院门前重温入党誓词，把遗产保护的重任与终身追求目标密切结合，并组织全体村民对村中水系进行了义务清淤。
从“要我保护”到“我要保护”，背后见证的是皖南古村落遗产保护法制化历程。
皖南古村落列入世界文化遗产名录后不久，黟县便以政府令形式颁布实施《黟县西递、宏村世界文化遗产保护管理办法》及实施细则，严禁在两地进行违法乱拆乱建和破坏遗产的违法建设活动。西递、宏村也被纳入到《中华人民共和国文物保护法》的保护范畴，使政府在日常的保护管理实践中有了更完善、更权威的法律依据。
规划成功链接了保护与发展，《西递古村落保护规划》和《宏村保护与发展规划》相继编制完成，并通过了建设部组织的专家评审，规划明确提出了具体的保护范围、保护措施及整治措施。目前，新编制的《皖南古村落西递宏村保护规划》已通过专家评审。这一系列的规划出台，使西递宏村的保护管理有章可循，有法可依。
黄山风景区的规划起步则更早。早在1982年黄山就邀请清华大学建筑学院编制《黄山风景名胜区总体规划》，并于1988年7月报经国务院同意，建设部批准实施。此后风景区又依据总体规划，形成了包括总体规划、详细规划、地段详细规划、节点详细规划四个层次和区域类、分区类、单体类、专项类四个类型完整的规划体系。
为了更好地适应旅游形势发展需要，安徽省政府于2002年7月决定继续委托清华大学开展黄山风景名胜区总体规划的修编工作。这次总规修编，历时五年，十易其稿，已于2007年3月21日经国务院批准实施。
为确保规划得到严格执行，黄山风景区管委会建立并实施了一整套以规划为控制依据的项目管理和审批程序，景区内新建项目均由管委会根据总体规划编制计划，经黄山市人民政府审查后报省建设厅批准实施，凡不符合规划和《条例》要求的项目，一律不予立项；凡在建的工程项目，均实施全过程跟踪管理，确保生态环境不受破坏。
目前有关黄山管理的各类法规文件共有100多件。这些法规文件，涵盖了景区管理工作的方方面面，较好地处理了风景名胜保护与发展的关系，使景区的管理、建设工作走上了有法可依，违法必究，依法管理的正确轨道。
世界遗产地的杰出代表
夕阳西下，夜幕降临。随着街道、广场、池塘边游客的逐渐退去，有着870余年历史的宏村恢复了怡然自得的田园景致。在白天游客怡然的街道上，亲戚邻里们捧着大碗吃饭、洗衣洗菜、大声地聊天说笑……
“白天印象最深的是村镇的完整与美丽。徽州先民建造自己生存之地时所体现出来的朴素、与自然和谐共处的创造力和智慧简直令人叹服。没想到夜宿宏村，还能看到宏村原生态的自然生活，感受到了宏村居民生活之美。”此情此景令一外地游客惊叹。
黄山市前身的徽州，被誉为文物之海，有保护价值的古建筑、古遗存达4700余处，拥有世界文化与自然遗产1处、世界文化遗产1处，全国重点文物保护单位17处，中国历史文化名城1处，中国历史文化名村3处，徽剧、目连戏等6项工艺被列入首批非物质文化遗产名录。已发现的徽州文书多达50万件，被誉为中国历史文化第五大发现；总量约2000余种的徽州谱牒，是徽州文化的另一大奇观……
抢救、整理、挖掘。在保护这些人类共同财产中，黄山从重点文物重点保护开始，进行了设馆保护、异地保护的建设，进行了历史文化街区、历史文化名城、名镇、名村保护的努力，进行了物质遗产非物质遗产保护的探索，进行了保护管理投入机制的创新，进行了政府保护与民间保护的开拓……
科技也为黄山的世界遗产保护提供了有效支撑。中国第一个文化遗产日前夕，黄山风景区“梦笔生花”奇松移植项目被授予市科学技术奖一等奖。
由于自然衰老，“梦笔生花”上的扰龙松在上个世纪八十年代初枯死。2004年，一株几十年树龄的黄山松被移植到面积不足0.5平方米，且没有土壤的笔峰之巅。经过一年多的精心陪护，移栽的松树郁郁葱葱，长势良好。来自北京、合肥等地古树保护、病虫害防治等6个学科专家经现场考察和鉴定，确认该树已经成活，生长发育正常，移植工程取得成功。
黄山是大自然赋予人类的瑰宝。作为目前中国唯一拥有世界文化与自然遗产、世界地质公园桂冠的风景名胜区，“科学规划、严格保护、统一管理、永续利用”是每一位黄山人心中的信念。于是有了黄山人燃料结构的改变，有了预防松材线虫病的实践，有了山上山下联合机制的建立；于是有了分区保护的构想，分级保护的行动，有了景区的扩容；于是有了黄山美容师的辛勤，有了一代接一代对黄山保护接力的传承……
遗产的有效保护为黄山增添了特殊的魅力，成为黄山一道新的靓丽风景。
联合国教科文组织世界遗产委员会曾有决议，每5年对世界遗产进行监测评估，同时要求世界遗产地向联合国教科文组织世界遗产委员会提交履行世界遗产公约的报告。
1998年9月6日至9日，联合国世界遗产中心项目专家景峰与国际保护自然及自然资源联盟保护专家莫洛伊专门对黄山双遗产进行了监测评估。专家组在此次考察结束后总结认为：“黄山可以作为东亚地区将旅游设施和谐地融入自然景观的示范”……1999年，黄山成为亚洲唯一获得梅利娜·迈尔库里文化景观保护与管理荣誉奖的景区。
2006年，时任联合国秘书长的安南参观考察黄山风景区和西递村古民居后，对中国政府在保护世界文化与自然遗产方面所做的工作给予了高度评价和肯定：“中国人民为保护和维护这块世界遗产地所付出的不懈努力，令我们赞叹。”考察期间，安南详细查看和询问了当地政府在保护黄山风景区和西递村古民居生态环境的做法，并欣然为一棵黄山松命名“雨伞松”。
世界遗产委员会盛赞：“黄山是一个杰出的景区，是一个管理很好的世界遗产景区，是一个有大量游客到一个复杂景区的优秀管理示范”，黄山“有许多做法都是实际工作中的创举，应推广到全世界其它遗产地学习和借鉴”。
黄山，世界遗产地的杰出代表。